ΕΙΚΑΣΤΙΚΑ ΕΠΙΤΕΥΓΜΑΤΑ ΤΗΣ ΕΝΩΣΗΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΩΝ ΚΑΙ
ΛΟΓΟΤΕΧΝΏΝ ΗΛΙΟΥΠΟΛΗΣ ΣΤΟ Π.ΔΗΜΑΡΧΕΙΟ ΥΜΗΤΤΟΥ.
Γράφει ο ΛΕΟΝΤΙΟΣ ΠΕΤΜΕΖΑΣΜια ακόμη σημαντική ομαδική εικαστική έκθεση είχε την ευκαιρία να θαυμάσει αυτή την εποχή το φιλότεχνο κοινό . Ξεχωριστές καταθέσεις με σπάνια εκθέματα από τους εικαστικούς καλλιτέχνες της Ένωσης Καλλιτεχνών και Λογοτεχνών Ηλιούπολης Το Εργαστήρι στην αίθουσα πολιτιστικών και άλλων εκδηλώσεων του π. Δημαρχείου Υμηττού στην Πλατεία Ηρώων Πολυτεχνείου.
Για τα επιτεύγματα της έκθεσης έχω επισημάνει : »Στις
ενδοσκοπήσεις που επιτελούν οι δημιουργοί δένει η ιστορικότητα
της έφεσης με την περιήγηση σε παραμέτρους και επιρροές.
Προσεγμένα εναποθέτουν στοιχεία που αποτελούν μια βάση και
κυριαρχούν απέναντι στην έμπνευση .Με πνεύμα αναφορών και
διάθεση αποκαλύψεων κινούνται γόνιμα προς τις χρονομετρήσεις
των στάσεων που εμφορούνται από οπτικές ορίων.
Με ηθογραφική χροιά οι προσανατολισμοί της τεχνοτροπίας που
ακολουθούν παρεμβατικά μεταλλάσσονται σε συμβολικές
καταθέσεις. Στα εκθέματα που παρακολουθούμε με ευρηματική
πειστικότητα, συνδυαστική επιλογή και συνειδησιακή εκλογή
αγγίζονται αντιλήψεις που συντάσσονται με ρυθμιζόμενες διατάξεις
συλλήψεων .Η σύνθεση τους με καταβολές τονικότητας συγκροτεί
ταυτίσεις που διέπουν επίπεδα ανάγνωσης . Επεκτείνουν
προθέσεις για την δραστική αναπαράσταση της βίωσης των
περιστάσεων .Οι διαδρομές εμβαθύνουν σε μια σειρά από
αντισταθμίσματα λυρικού στοχασμού που εμπεριέχουν ένα
περιεχόμενο ολοκλήρωσης .
Οι προθέσεις αναμφίβολα
εξασφαλίζουν το υποκατάστατο του υπερβατικού ορίζοντα .
Προωθούν εργαλεία γραφής για την συγχορδία της συνύπαρξης
των μορφώσεων και τις μεταλλαγές της ατμοσφαιρικής
διασπάθισης . Με την αυστηρή ροή των εναποθέσεων και την
διαίσθηση της εμπειρικής νύξης. Με ιδιαιτερότητα ανάληψης
διακομίζουν ανασυνδέσεις με τις ακολουθίες των συσσωρεύσεων
που ενέχουν διακυμάνσεις και εκφάνσεις με θέσεις . Εμπεριέχουν
ένα ευδιάκριτο μικρόκοσμο που διατυπώνει ένα μακρόκοσμο με
μνημονική διεργασία στην διάσταση της σχηματικής και της
χρωματικής θεώρησης .Είναι πραγματικά σημαντικά όλα τα
εκθέματα που παρουσιάζονται πάντα στις εκθέσεις της Ένωσης
Καλλιτεχνών και Λογοτεχνών Ηλιούπολης Το Εργαστήρι .
Η πολιτισμολόγος ,κριτικός τέχνης και λογοτεχνίας και εικαστικός
Μαριλένα Φωκά (ΜΑ) σε μελέτη που εκπόνησε προσωπικά για τα
έργα των εκθέσεων της Ένωσης σε μια συγκεκριμένη περίοδο
αναφέρθηκε ιδιαίτερα στην ιδιαίτερη συγκινησιακή φόρτιση που
προξενεί η δική μου σύνθεση “Γυναίκες της Κατοχής” έργο που
ανήκει στο Μουσείο Εθνικής Αντίστασης της Ηλιούπολης και
κοσμεί τον χώρο του .
Όπως επισημαίνει η Μαριλένα Φωκά :
“Πρόκειται για ένα εξαιρετικό χαρακτικό στην λιτή χρωματική
κλίμακα του άσπρου -μαύρου, που αποδίδει τις μορφές σαν ένα
σημαντικό φωτογραφικό τεκμήριο της εποχής , ανασύροντας στην επιφάνεια όλη την συγκινησιακή φόρτιση που προκαλείται από την θέαση ενός τέτοιου υλικού τεκμηρίου. Οι γυναίκες που αποτελούν τις μοναδικές μορφές που αποτυπώνονται, απουσία ανδρικών ή παιδικών μορφών, φαίνεται να συνδέονται με βαθείς δεσμούς , είτε οικογενειακούς είτε επίκτητους, ένεκα του κοινού “βιώματος”. Οι ηλικίες τους κυμαίνονται από πιο ηλικιωμένες έως νεότερες. Όλες έχουν στιγματιστεί από τα δεινά της κατοχής πόνος, απουσία, πείνα, κακουχίες, αρρώστιες , αγωνία για το άγνωστο. Οι μορφές τους βυζαντινίζουσες , δισδιάστατες, εν είδει ξύλινων ανδρείκελων, θυματοποιημένες όπως καταμαρτυρείται από τις εκφράσεις των προσώπων τους που είναι δεξιοτεχνικά φιλοτεχνημένες με την τεχνική του μανιερισμού : μέτριες έως μεγαλύτερες παραμορφώσεις που οριακά αγγίζουν το όριο του γκροτέσκο, σαν
ένα σκληρό εκμαγείο παγωμένης ιστορικής στιγμής σε μια ύψιστη
εικαστική κατάθεση, κοινοποιούν την τραγικότητα της ύπαρξης των υποκειμένων τους . Τα μάτια αποτυπώνουν τον τρόμο σε
αντιστικτική λειτουργία με το στόμα που είναι ερμητικά κλειστό
λόγω του λιμού, ενώ στην μορφή που βρίσκεται στο δεξί κάτω
τεταρτημόριο της σύνθεσης το παραμορφωμένο στόμα καταγγέλλει την βιαιότητα του πολέμου αλλά τα μάτια πλέον δεν έχουν την δυνατότητα της όρασης λόγω ηλικίας. Η μορφή που βρίσκεται στο δεξί άνω τεταρτημόριο, στο πίσω μέρος της σύνθεσης, σαν μια καθαρά αποτροπαϊκή μάσκα, κομίζει τον αρχαιοελληνικό πνευματικό πλούτο των αποδόσεων μορφών όπως της Γοργούς ή της Μέδουσας με την αναμενόμενη λειτουργία. Η γυναίκα που βρίσκεται στο κάτω αριστερό μέρος της σύνθεσης φωτίζεται λίγο αλλά υπάρχει διαφοροποίηση μεταξύ της σχεδιαστικής αποτύπωσης των δύο οφθαλμών, δείγμα γραφής της ζωγραφικής του Πικάσο ο οποίος είχε συστρατευθεί στον ίδιο αντιπολεμικό αγώνα μέσω της τέχνης. Ο πίνακας “Γυναίκες της Κατοχής” του Λεόντιου Πετμεζά αποτελεί ένα αντιπολεμικό μνημείο με παγκόσμια εμβέλεια καθώς τα σύμβολα και τα στοιχεία των οποίων κάνει χρήση είναι διακριτά και κοινά σε πολλούς πολιτισμούς.” Με προδιαγραφές εμπεριστατωμένης επίφασης οι συμμετέχοντες δημιουργοί στο χώρο του π. Δημαρχείου του Υμηττού προβάλλουν
δεδομένα της κανονικότητας και της ορθότητας. Η έμπνευση τους περιλαμβάνει μνημονικές θεματικές περιηγήσεις. Εντάσσουν την δυναμική τους σε διαδικασίες και σε διαβήματα οικουμενικότητας με άποψη και ευθύνη απέναντι στο κοινό .Μέσα από την παρέμβαση των διακοσμητικών και υπερρεαλιστικών χαρακτήρων ζωντανεύουν έναν περίγυρο αποκαλύψεων. Στην μορφική ανάπλαση των συλλήψεων τους διαθέτουν τα στοιχεία ενός εκτενούς προσδιορισμού. Επιβάλλουν με θαυμαστό και ιδανικό τρόπο μια εκκίνηση που επωάζει την ανθρωποκεντρική οντότητα .
Η οντολογική χροιά των εκθεμάτων εκθέτει τις πτυχές μιας
ουσιώδους πραγματικότητας . Σκιαγραφεί την ιστόρηση των
τονισμών της επιστέγασης που με κατεύθυνση επισυνάπτει τα
μερίσματα από την διευθέτηση των καθορισμών.
Εύστοχα προσιδιάζονται εκφράσεις που ορίζουν αντιλήψεις με δομές
.Οιπαραθέσεις στοιχειοθετούν ένα φάσμα ερεθισμάτων με στοχασμό και μετουσίωση λογισμών .Η απεικόνιση δένει με τα μηνύματα και τους συγκινησιακούς κραδασμούς.
Το σχόλιο σας θα δημοσιευθεί αφου εγκριθεί πρώτα απο τον διαχειριστή για την αποφυγή υβριστικού η προσβλητικού περιεχομένου.
Greek
Arabic
Chinese (Simplified)
Dutch
English
French
German
Italian
Japanese
Portuguese
Russian
Spanish